Русское название: Банды Нью-Йорка
Оригинальное название: Gangs of New York
Год: 2002
Продолжительность (минут): 166
Жанр(ы): драма; исторический
Награды:
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая мужская роль
Золотой глобус 2003 - Лучшая песня
Золотой глобус 2003 - Лучшая режиссёрская работа
Номинации:
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая операторская работа
Британская киноакадемия 2003 - Лучшие спецэффекты
Британская киноакадемия 2003 - Лучший грим
Британская киноакадемия 2003 - Лучший звук
Британская киноакадемия 2003 - Лучший монтаж
Британская киноакадемия 2003 - Лучший оригинальный сценарий
Британская киноакадемия 2003 - Лучший фильм
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художественный дизайн
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художник по костюмам
Британская киноакадемия 2003 - Награда Дэвида Лина режиссёрам
Британская киноакадемия 2003 - Награда Энтони Эскуита за музыку
Золотой глобус 2003 - Лучшая актриса второго плана
Золотой глобус 2003 - Лучший актёр (драма)
Золотой глобус 2003 - Лучший фильм (драма)
Награда MTV 2003 - Лучший злодей
Награда MTV 2003 - Лучший поцелуй
Оскар 2003 - Лучшая мужская роль
Оскар 2003 - Лучшая операторская работа
Оскар 2003 - Лучшая песня
Оскар 2003 - Лучшая режиссёрская работа
Оскар 2003 - Лучший звук
Оскар 2003 - Лучший монтаж
Оскар 2003 - Лучший оригинальный сценарий
Оскар 2003 - Лучший фильм года
Оскар 2003 - Лучший художник по костюмам
Оскар 2003 - Лучший художник-постановщик
Описание:
Фильм основан на одноименной книге Герберда Асбури. События развиваются в 19 веке в Нью-Йорке и отслеживают действия гагстеров, ирландских и итальянских иммигрантов, которые начали создавать уличные банды, чтобы бороться за контроль на улицах. Фильм показывает две банды: Мертвых Кроликов и Коренных Американцев. В начале фильма лидера Кроликов убивают и банда разрушается. Годами позже сын лидера Кроликов (Леонардо ДиКаприо) "дозревает" и пытается возглавить новую банду, чтобы убить главаря Коренных.
Рецензия(и):
Только один раз в этом сезоне! Band of NY!
Вопль кота Бублика.
Амстердам окутал дождь.
Группа "Квартал".
Один маленький мальчик жил во времена, когда единственный закон, по которому существовало человеческое общество, был Закон Силы! Суровые мужчины сходились в жуткой рукопашной схватке, чтобы доказать себе и друг другу, что они МОГУТ, и в ход шло любое смертельное оружие - ножи, топоры, дубинки и тесаки. Маленький мальчик с детства жил в обстановке нервозного ожидания смертельной опасности, и это ожидание его не обмануло. Впрочем, сам мальчик остался жив. Но его отец - его любимый отец, который для мальчика был другом и наставником - был зверски убит мясником из чужого племени. На самом деле племена просто решали вопросы о сфере влияния и это был чистый бизнес, ничего более, но мальчику было все равно. Мясник убил его отца, и мальчик поклялся этого никогда не забыть.
Прошли годы. Мальчик много скитался в чужих краях, практически побывал в рабстве, но это только закалило его дух и тело. Он вырос широкоплечим и мужественным юношей, но всегда и везде пепел Клааса жег его сердце. Получилось так, что тот самый мясник из чужого племени приютил юношу, дал ему кров, одежду и даже научил жизни, но мальчик не простил мяснику убийства отца, поэтому воспользовался удачным моментом и попытался убить громилу тогда, когда он этого совсем не ожидал. Но не получилось, мальчик промахнулся. Однако мясник пощадил юношу и не стал его убивать. Он просто по-отечески проучил его. Мальчик стал расти дальше и мужать, а когда окончательно возмужал, то снова пришел к мяснику и завязалась кровавая битва, во время которой отец мальчика все же был отомщен. (с невероятным пафосом) ТАК. НАЧИНАЛИСЬ. СРЕДНИЕ. ВЕКА.
Уважаемые радиослушатели. Перед вашими ушами только что прозвучала радиопостановка по знаменитому фильму "Конан-варвар". Исполнители - кот Бублик (в роли голодного зверья) и Алекс Экслер (все остальные виды зверья). А теперь поговорим о фильме "Банды Нью-Йорка"...
Собственно, это и есть чистый "Конан-варвар", только перенесенный в Америку второй половины 19 века. У мальчика по имени Амстердам был папа - предводитель банды ирландцев-переселенцев. Папу убил предводитель другой банды, состоящей из местных жителей-англичан, которого звали Билл по кличке Мясник. Убил в честном бою, но на глазах Амстердама. Парень вырос, но пепел Клааса стучал в его сердце. Что характерно, Амстердама взял к себе под крылышко все тот же Мясник, который продолжал бандитствовать, но уже поставил свое бандитство на коммерческую основу, помогая местным политиканам. Амстердам учится у Мясника жизни, попутно занимаясь любовью с местной красоткой Дженни. Та тоже была сиротка. У нее рано умерли родители, и девчушку подобрал на улице Мясник, который о ней заботился. В результате этой заботы девушка забеременела, но ребенка у нее вырезали, и с тех пор Мясник не встречался с девушками (я цитирую фильм).
В один прекрасный момент Амстердам... Впрочем, там все было точь-в-точь как в радиопостановке по "Конану-варвару", поэтому не буду повторяться. Наши победили, Америка двинула лыжи в сторону демократии и процветания...
***
"...И на 7-ой день решил Господь отдохнуть. Но сначала присел на краешке Англии сходить по-большому: так и получилась Ирландия..."
одна из присказок Билла Мясника, главного отрицательного персонажа "Банд Нью-Йорка"
Никаких рецензий "до". Никакой информации о "Бандах..." до просмотра. На свидание с непростым фильмом непростого режиссера мне хотелось придти с незамутненным сознанием.
Так я и поступил. Темный, полупустой зал (утренний сеанс), никаких шебуршащих соседей поблизости. Голова свежа. Я расслаблен и не отягощен никакими похмельными синдромами и недосыпами. Я готов к объективному и непредвзятому просмотру. Только я и Скорсезе.
Первым из сумрака, под подозрительный скрежет, выплыло лицо актера Лайама Нисона: он брился. Рядом обнаружился мальчик лет пяти, его сын. Обстановка - что-то вроде подземелья. В процессе стало понятно, что они собираются на какое-то серьезное мероприятие. И вот уже отец с сыном идут по густонаселенным проходам подземелья, и к ним примыкают все новые и новые лица. Весьма угрожающего вида лица, вооруженные разного вида холодным оружием. Люди останавливаются, их предводитель (Лайам Нисон) вербует к ним в отряд крепенького мужичка, и затем пинком распахнутая дверь обнаружила по другую сторону подземельного сумрака светлый зимний день. Совершенно мирный светлый зимний день. Снег. Дома. Хрюшки. Тишь. Кого бить будем? А, вот и они - на горизонте нарисовывается ещё одна воинственно настроенная куча людей. Обе команды выстраиваются цепочкой. На приличном расстоянии друг от друга, лицом к лицу. Количество участников в каждой команде примерно одинаково. Капитаны обмениваются приветственно-оскорбительными речами: "Мы хорошие, а вы плохие". "Нет, мы хорошие, а плохие, очень плохие - вы". Что ж, никто, в общем, и не собирался мириться. К бою! И полетели друг на друга ножи, тесаки, дубины, когти, клыки. "Коренные" бились с "Мертвыми кроликами". Район "Five points". Нью-Йорк. 1846 год.
В этой схватке предводитель "Мертвых кроликов" священник Вэллон (Лайам Нисон) погибнет от руки вожака "Коренных", Билла по прозвищу Мясник (Дениэль Дей-Льюис). Маленького сироту свезут в исправительный дом с красноречивым названием "Hellgate" ("адские ворота"). Спустя 16 лет Амстердам Вэллон в образе Ди Каприо вернется в родные края. Вернется и узнает, что "Мертвые кролики" умерли в тот же день, что и его отец, а Билл Мясник теперь заправляет всем, начиная от проституток и заканчивая политиками. Эх, сладкое слово месть! Но в силу своей не оформившейся внутренней жесткости, путь Амстердама к отмщению будет долгим, настолько долгим, что межу ним и убийцей его отца успеют установиться, что называется, теплые дружеские отношения. Но месть все равно свершится.
Не новый, но часто используемый кинематографический прием, когда масштабная история конструируется на примере истории частной, локальной. (Как в том же "Титанике", например.) Пока Амстердам будет реализовывать свою месть, зритель будет наслаждаться образами Нью-Йорка того времени. Публика впечатляет: ворье всех мастей, проститутки, убийцы. Или просто клинические идиоты, единственная радость которых - набить кому-нибудь морду. Вот, например, начался пожар. Сначала приезжает одна пожарная команда и, чуть позже, - другая. Вместо того чтобы дружно навалиться и потушить огонь, командиры пожарных частей начинают препираться, выясняя, на чьей территории пожар, и кто должен его тушить, в то время как их подчиненные, забив на пожар, вдохновенно дубасят друг друга. Дом благополучно догорает.
Нью-Йорк того времени - порядочная клоака. Но кроме того, что там одни сплошные уголовники, они ещё и зверские националисты! Причем в двух ипостасях. Во-первых, белые против черных: человеколюбивые преобразования господина Линкольна были приняты далеко не всеми и далеко не сразу. Во-вторых, американцы против эмигрантов: "коренные" американцы (считают себя таковыми, хотя все дело в том, что их предки - англосаксы и голландцы - просто успели раньше занять эту землю) отвратительно жестоки и нетерпимы ко всем "некоренным". А "некоренных", кстати, много: помимо прочих, в этот период в Америку ежедневно прибывают тысячи и тысячи ирландцев, гонимых голодом.
Фильм, безусловно, заслуживающий внимания. Причем, на мой взгляд, не столько сам по себе, сколько именно по замыслу и истории его появления на свет (история длинная, приготовьтесь). Идея показать Нью-Йорк того времени родилась у Скорсезе, как минимум, лет 25 назад. В начале 70-х Скорсезе попался четырехсотстраничный фолиант "Банды Нью-Йорка" исследователя гангстерского мира Америки Герберта Эсбери. Тогда, очевидно, режиссер впервые задумался о будущем фильме. В 1977 ему было 34 года, за спиной у Скорсезе уже стояли "Грязные улицы" и "Таксист". Он был полон сил и решил, что готов к своему главному проекту: истории-эпопее о Нью-Йорке девятнадцатого столетия и о враждовавших тогда группах иммигрантов. Не поверите, но в июне 1977 года в одной из газет даже вышло объявление о том, что следующим проектом Мартина Скорсезе будут "Банды Нью-Йорка". Так или иначе, объявление оказалось несколько преждевременным. По разным причинам (ну а в целом, можно сказать, что, как обычно, из-за денег) эта история затянулась аж на четверть века.
Любопытно, что возродил проект к жизни актер Роберт Де Ниро, никак в фильме не участвующий. Говорят, что после одной из встреч со Скорсезе он заинтересовался ролью Билла Мясника, в свою очередь, режиссер не преминул упомянуть об этом Харви Вайнштейну, руководителю Miramax. Великий киномагнат, раскрутивший скромную кинокомпанию до могущественной киностудии, несколько лет подряд бился за "Оскара": сочетание Скорсезе и Де Ниро показалось ему многообещающим.
Боссы Диснея, куда входит Miramax, дали согласие на фильм при условии, что бюджет не будет превышать 60 млн. долларов. Все завертелось. ...Но куда-то не туда. Сначала стало известно, что партнером Де Ниро будет другая звезда - Ди Каприо. А это значило плюс $20 млн. и выход за рамки сметы. Гонорар Лео урезали, добавили проценты от сборов, вопрос решили. Потом - декорации: где взять кварталы старых деревянных зданий? Надумай они строить такое в Манхеттене, все деньги ушли бы только на декорации. В результате Скорсезе, у которого давние связи с Италией, договаривается со студией Cinecitta в Риме, где им обещают все и дешево, и сердито. Но теперь уже взбрыкнул Де Ниро. Существуют две версии - пристойная и некрасивая. Согласно пристойной, актер в это время активно занимался становлением собственной киностудии Tribeca Prods, и полтора года за границей (таковы были запланированные сроки съемок) сильно его планы нарушали. Согласно второй, некрасивой, Де Ниро не хотел в Европу, так как якобы в 1999 году в Париже он задерживался по подозрению в международной проституции. Даже не приступив к проекту, Де Ниро отпадает. Скорсезе зовет Уильяма Дефо, но тот отказывается ждать полгода до начала съемок (задержка из-за неподготовленных декораций), и так в картину приходит оскароносный английский актер Дениэль Дей-Льюис.
В 2001 году фильм, наконец-то, был готов, и его выход был намечен к рождеству. Однако дату отложили на полгода, до июля 2002 года. Опять-таки, причин тому было две (традиция?). Одна была красивая: после событий 11 сентября Скорсезе не хотел выставлять Америку в таком невыгодном, кровожадном свете. Другая причина была куда больше похожа на правду. Длина рабочей версии фильма была о-го-го - 3 часа 40 минут! Руководство Miramax, для которого "Банды..." в результате получались самым дорогим проектом (около $100 млн.), было в ужасе и настойчиво предлагало режиссеру порезать свое детище. В результате фильм все-таки сократился на целый час, однако к назначенному сроку все равно не успели и дату выхода опять перенесли, теперь уже к Рождеству 2002 года. Хоть и это было не совсем удачное время - получалось, что "Банды..." выходили одновременно со Спилберговским "Поймай меня, если сможешь", также с Ди Каприо в главной роли.
В России прокат двух этих картин разбили по времени. "Банды..." вышли на большой экран 27 марта. На мой взгляд, более неудачное время трудно придумать: воинственные "Банды..." так хорошо перекликаются с последними "мирными" достижениями США, что фильм смотрится как спланированная акция Ирака и одновременно изящный болевой приём американцев против самих же американцев. Конечно, все это не более чем совпадение, но совпадение, согласитесь, для кассы фильма трагичное. Рискну предположить, что и на киноакадемиков, выдающих "Оскара", это совпадение, так или иначе, вольно или невольно, тоже произвело впечатление: картина Скорсезе выставлялась по десяти номинациям (в том числе по трем главным - "Лучший фильм", "Лучший режиссер", "Лучший актер"), но не получила ни одного "Оскара". Ни одного из десяти!
Но вернусь к собственным впечатлениям.
Все-таки, пусть даже и резаный, фильм получился длинным. Увы, но, на мой взгляд, режиссерского мастерства оказалось недостаточно, чтобы на протяжении почти трех часов удерживать зрительское внимание. Ни Ди Каприо, ни Камерон Диас на меня не произвели большого впечатления, хотя держатся они очень достойно. Драки, которые по замыслу режиссера, видимо, должны нести важную смысловую нагрузку, не совсем удались: не так правдоподобно, как у "Гладиатора", и не так зрелищно, как в саге о кольце и его властелинах. Главная находка в фильме, на мой взгляд, Дей-Льюис (в этой роли, кстати, сильно напоминающий другого английского актера Тимоти Далтона). Английский актер - редкий гость в кино, но, появляясь на экранах не чаще раза в три-четыре года, он неизменно вызывает восхищение зрителей и уважение критиков. (При такой регулярности съемок у него один "Оскар" ("Моя левая нога") и две номинации на "Оскар", в том числе за последнюю роль в "Бандах..."). Дениэль Дей-Льюис сотворил удивительный персонаж. Билл Мясник - резкий, отвратительно, самозабвенно жестокий националист, до посинения любящий Америку. Дерзок, вероломен. Большую часть фильма он безоговорочно отрицательный персонаж. В то же время он не глуп, у него есть свои понятия о добре и чести - и за это, как ни странно, он способен вызвать симпатию. Дей-Льюис положил немало труда, чтобы вжиться в этот образ: для того чтобы войти в нужное настроение, каждое утро слушал Эминема, а на съемках просил называть себя исключительно Биллом. Так или иначе, его роль стала одним из главных украшений "Банд...".
Вердикт: на эту картину потрачено слишком много денег, времени, сил и звездных фамилий - пропустить её просто глупо. Безусловно, это кино не легкого, развлекательного жанра, тем не менее, оно получилось весьма смотрибельным. Вряд ли "Банды..." ожидают какие-то сверхсборы, но в домашних коллекциях, я уверен, этот фильм осядет. Персональное спасибо режиссеру за то, что показал, на чем взращен пресловутый американский патриотизм, и с чего начинались свобода и демократия, так ревностно превозносимые гражданами США. У их страны было тяжелое детство.
Но разве это их извиняет?
| Комментарии |
|
